当历史走到十八世纪，当中国的封建王朝开始直面衰亡末路，当德国的巴洛克建筑已经成为欧洲建筑史上一朵奇葩，当瑞士开始打破英法两国在钟表制造界的垄断地位，整个钟表行业的艺术进程也已逐步走入正轨。就在我们还在为路易.宝玑发明的、可以抗衡地吸引力的陀飞轮装置兴奋不已时，被誉为“巴洛克艺术风格浓缩”的格拉苏蒂手表，已经开被誉为巴洛克之都的德始在德国东部构建它的钟表王国；与此同时，卡地亚则在尝试如何在镶嵌钻石的黄金手镯上装上机械女表；而那块镶有13颗钻石的金别针式百达翡丽怀表，却在伦敦世博会上得到了当时英女皇的垂青——手表的唯美气质开始逐渐展露出与高复杂功能难分轩轾的重要地位，而巴洛克的艺术价值则在其间被不断地发掘与完善，为钟表制造者探寻着更加叹为观止的艺术可能。

        我们必须感谢古典主义以及文艺复兴，它们的存在，让那些具有远离时代倾向的艺术家们，创造出了当时看来离经叛道的巴洛克艺术。否则我们不会记得维瓦尔第；不会赞叹卡尔德隆的《人生如梦》；不会讶异于班贝格郊区的十四圣徒朝圣教堂；当然，更不可能见识到那些至今仍为我们所津津乐道的、堪称艺术品的巴洛克风格手表。

        巴洛克艺术产生于十六世纪下半叶的意大利，以华丽而炫耀的风格著称。巴洛克艺术曾一度被看作是对文艺复兴贬低，但现在已经被公认为一种伟大的欧式艺术风格。其主要特点为带有宗教文化特征、包含享乐主义元素、在充满激情的同时强调运动与变化、关注空间感和立体感、茨温格尔宫一角的自鸣壁钟萨克森国王雕像茨温格尔宫的皇冠门表现综合元素、以及远离时代与生活。

        无论是罗马的圣卡罗教堂或是西班牙的圣地亚哥大教堂，你总是可以在它们高高耸立的古朴外观之下，发现那些繁复多变的建筑结构与富丽堂皇的内在。而这些基于宗教而源自巴洛克的艺术特征，同样也体现在那些别出心裁的手表上。

        无论建筑、音乐、绘画都极具表现力，通过跳跃的色彩与图案式的、有象征意义的符号突出精雕细琢的豪华观感，从而营造出凌驾于世俗之上的夸张与精致。在那些想像力丰富的钟表设计师眼中，它甚至可以为手表平添出许多妙趣横生的附加功能。

        运动与变化是巴洛克艺术的灵魂，它是巴洛克对于所有循规蹈矩的艺术形式的挑战；它在试图通过对于某些细节的巧妙运用，来打破看似理性的和谐，从而体现出蕴藏于表象之下的激情。

        早在一个多世纪以前，巴洛克艺术的创作者们就在思索如何创造出更有立体感、纵深感、层次感的视觉空间，并在最大限度体现艺术魅力的同时将之融为一体——在这个意义上，它与手表所独具的律动美与机械特质其实不谋而合。

        那些你能够想像得到的、来自于任何艺术领域的、浮光掠影似的灵感都可以被体现在手表上，这正如十七世纪那些巴洛克艺术家们所做的一样。它们可以来自古老的文明之国，可以来自深邃而神秘的夜空，甚至可以来自于一些清新隽永的音符。

        他们喜欢涂抹掉一些常规的痕迹，然后标注上自己的理解加以重新诠释。在手表的世界中，或者我们可以这样理解：你唯一需要记得的就是它们是一些“手表”，其余的则可以被完全忽略。